Kurzbiographie:

Geb. 1964 in Berlin. 1985-1992 Studium der Publizistik und Germanistik in Berlin und Paris, M.A. ("Der Allgemeine Deutsche Nachrichtendienst ADN"). 1993-1994 Volontariat bei der Deutschen Presse-Agentur dpa. 1995-1999 freie Journalistin in London.

2004-2012 Teilzeitstudium der Kunstgeschichte und Mittleren / Neueren Geschichte in Frankfurt a. M., M.A. ("Zur Rezeption von Dürers Proportionslehre: Gliederpuppen als ideale Menschen"). 2004-2008 wiss. Mitarbeit im Universitätsarchiv der Goethe-Universität, Unterstützung der Lehre von Dr. Michael Maaser.

Seit 2012 wiss. Mitarbeitern der Verwaltung der Staatlichen Schlösser und Gärten Hessen. Seit 2015 Doktorandin bei Prof. Dr. Jochen Sander mit: "Formfindung und Maßästhetik - süddeutsche Bildschnitzer und der (praktische) Nutzen von Dürers "Vier Bücher von menschlicher Proportion (1528)".  

Neben meinem Beruf erforsche ich die Bedeutung und Anwendung von Maßästhetik in der Kunst der deutschen Renaissance. Sie wird zumeist mit Skepsis belegt und gemieden. Allerdings legten die Resultate meiner Magisterarbeit offen, dass der neuzeitliche Anspruch einer Verwissenschaftlichung der Kunst auch bei deutschen Künstlern auf Resonanz gestoßen sein muss. Zumindest gilt das für den Meister IP aus Passau.

Mehrere Museen hatten es mir ermöglicht, eine Gruppe von feinskulpturalen Gliederpuppen zu vermessen, die für eigenhändige Werke des Bildschnitzers gehalten werden. Die Kleinplastiken entstanden nachweisbar nach den Normvorgaben einiger Körpermodelle in Dürers "Vier Bücher von menschlicher Proportion" (1528). Der Meister IP nahm Dürers Anregung "Und ohne rechtes Maß wird niemand etwas Gutes erzielen“ beim Wort. [1] Zuvor hatten viele den Wert von Dürers Kunsttheorie für die künstlerische Praxis angezweifelt oder ganz in Abrede gestellt.

/   Die Untersuchung von Dürers Kopfkonstruktionen geht von der Prämisse aus, dass der Künstler einen größeren Wert auf idealisierende Strategien legte, als bisher vermutet worden war. Jedenfalls erweist sich der Kopf eines Mannes als ein Experimentierfeld geometrischer Gestaltbestimmung. Der Vergleich mit anderen Köpfen erbrachte weitere Belege und regte gründlichere Nachforschungen an.

Zwar suchte Dürer im Zuge seiner intensiven Proportionsstudien lange nach einem reproduzierbaren Schema für die Konstruktion von Köpfen. Recht einfache Varianten mündeten letztendlich als Schulungsbeispiele in seine  Proportionslehre. Doch in der eigenen künstlerischen Praxis ging er - mehr als drei Jahrzehnte lang - offenbar andere Wege.