B r e v e   b i o g r a f i a

Nata nel 1964 a Berlino. 1985-1992 Studi di pubblicistica e germanistica a Berlino e Parigi, diploma di M.A. ("Der Allgemeine Deutsche Nachrichtendienst ADN") ("L'agenzia di stampa della RDT ADN"). 1993-1994 Stage presso la Deutsche Presse-Agentur dpa. 1995-1999 Giornalista freelance a Londra. 2004-2012 Studi part-time di storia dell'arte e di storia medievale e storia moderna a Francoforte s. M., diploma di M.A. ("Zur Rezeption von Dürers Proportionslehre: Gliederpuppen als ideale Menschen") ("Recepimento della dottrina delle proporzioni di Dürer: manichini come uomini ideali"). 2004-2008 Collaborazione scientifica con l'archivio universitario dell'ateneo Johann Wolfgang Goethe, supporto all'attività didattica del Dr. Michael Maaser.

Dal 2012 Collaboratrice scientifica della Verwaltung der Staatlichen Schlösser und Gärten Hessen (Amministrazione dei castelli e giardini di Stato dell'Assia). Dal 2015 dottoranda con il Prof. Dr. Jochen Sander con la tesi: "Formfindung und Maßästhetik - süddeutsche Bildschnitzer und der (praktische) Nutzen von Dürers Vier Büchern von menschlicher Proportion (1528)" ("Ricerca della forma ed estetica delle proporzioni - Gli intagliatori della Germania meridionale e il beneficio (pratico) dei Quattro libri sulle proporzioni del corpo umano di Dürer, 1528)

Oltre alla mia professione svolgo attività di ricerca sul significato e l'applicazione dell'estetica delle proporzioni nell'arte del Rinascimento tedesco. Un settore considerato, per lo più, con scetticismo ed evitato. Tuttavia, i risultati della mia tesi di laurea hanno rivelato che l'ambizione dell'era moderna di un approccio scientifico all'arte deve avere trovato risonanza anche in artisti tedeschi. Ciò vale, almeno, per il Maestro IP di Passau.

Diversi musei mi avevano dato l'opportunità di misurare un gruppo di sculture stilizzate di manichini considerati opere di pugno dell'intagliatore. È stato dimostrato che le piccole sculture fossero state realizzate secondo gli standard utilizzati per alcuni modelli di corpi nei "Vier Bücher von menschlicher Proportion" di Dürer (1528). Il Maestro IP riprese alla lettera lo spunto di Dürer secondo cui "Senza giusta misura nessuno otterrà qualcosa di buono". [1] In precedenza, molti avevano dubitato o del tutto contestato il valore della teoria di Dürer per la pratica artistica. 

/   L'analisi della costruzione delle teste di Dürer parte dal presupposto che l'artista desse un'importanza maggiore a strategie idealizzanti rispetto a quanto finora supposto. In ogni caso, la Testa d'uomo si rivela un campo di sperimentazione per la definizione geometrica delle forme. Il confronto con altre teste ha fornito ulteriori prove stimolando ricerche più approfondite.

Certamente Dürer cercò a lungo uno schema riproducibile per la costruzione di teste, basandosi sui suoi intensi studi delle proporzioni. E varianti molto semplici confluirono alla fine, come esempi a fini addestrativi, nella sua dottrina delle proporzioni del 1528. Tuttavia, nella sua pratica artistica egli seguì evidentemente, per oltre tre decenni, altre strade. 

[1] “Und ohne rechtes Maß wird niemand etwas Gutes erzielen.” - Albrecht DÜRER / Berthold HINZ, Vier Bücher von menschlicher Proportion (1528). Con un catalogo delle incisioni su legno, edito, commentato e rielaborato in tedesco moderno da Berthold Hinz, Berlino 2011, fol. T4v, pag. 233.